第353章(2/2)
&esp;&esp;一段是回忆，一段是现实。
&esp;&esp;在看到阿潮与阿丹说话时又出现眼神发直的情况，谢题把脑袋歪下靠近钟熠，询问这方面的细节：“你有没有特意去设计过，比如说这样的小动作会让阿潮看起来更加病态。”
&esp;&esp;谢题顺着这个思路去思考，发现还真可以是这样。
&esp;&esp;偏偏这类人还喜欢抱团，霸凌其他人的审美。
&esp;&esp;汪代荷的电影很讲究分寸。她在电影里耍的“花招”，除开那些常规表现手法后，就只剩剪辑手法。她和剪辑师合作，将便利店发生的两条不同的时间线通过相同的时间、角度进行着不太频繁的切换。
&esp;&esp;谢题小声表达：“我是这样想的。阿潮这样的表现，已经影响到了他的日常生活。像是……焦虑症，又像是什么，我说不好。”
&esp;&esp;钟熠快速地找到一个词语，“戒断反应？”
&esp;&esp;阿潮在经历了一次摧毁后，对痛觉的感知都退化了。
&esp;&esp;当他对妻子阿丹和现阶段的生活全力以赴，付出全心全意的感情时，意外降临，他手足无措地接受了妻子的死亡。他被命运的大手强行抽离了情感的舒适圈。他在精神层面上经历了撕裂，流尽了眼泪和血。如今事情已经过去，那些曾经存在的幸福和痛苦还是会使他茫然，会不知所措。
&esp;&esp;谢题“啊”了一声，这个词语他不陌生，但是很少见到别人会用到这种地方来。
&esp;&esp;第146章 过家家
&esp;&esp;对待钟熠的戏份，谢题的精神高度集中。他做不到之前说好的，像个观众一样去看剧。每次看完阿潮的片段，他都忍不住在脑海中模拟自己会如何去演这一段戏。
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&esp;&esp;正因为有这么多可以讲究的地方，钟熠前世就听说过，不少导演自以为是地把一部用来呈现给大众观看的作品，变成了自身xp的集合。他们仿佛有暴露癖一般，把自己喜欢的，认为好的东西，全部塞进电影里。
&esp;&esp;好在谢题没有给别人带来困扰，他独自一人，在精神世界进行狂欢。
&esp;&esp;当钟熠已经培养出自己的审美和对电影的理解后，他十分确定以及肯定：有些艺术片导演的脑子就是有病。
&esp;&esp;按照当时汪代荷说的，这部分内容需要得到具象化体现。而钟熠早在阅读剧本时就提前做过思考，他联想到了一个网络用语：
&esp;&esp;而这种情况被放到电影屏幕里，如何让观众理解这种“难以抽离感”，便成了演员需要攻克的难题。
&esp;&esp;不论接受了什么样的困难，人只要还活着，就得好好活。阿潮正是出于自救，才给自己设定了一个目标——经营好妻子留下来的便利店。
&esp;&esp;过去的阿潮是阳光的，积极的，有活力的。
&esp;&esp;婚姻和家庭有时候会让人的心中产生依赖性，阿潮就是典型的例子。
&esp;&esp;好的电影是光影艺术。尤其是艺术片类，大多都存在着欣赏门槛。在那些观众注意不到的地方，什么阳面暗面，什么色彩，什么符号，甚至小到一个广告牌，都可能都隐藏着人物的心理和当时的心情讯息。
&esp;&esp;阿潮和阿丹因为缘分而相识，相知，他们顺利地组成了家庭关系。尽管中途生活里发生了一些意外，比如阿潮遭到裁员，阿丹被员工裁，都不要紧。他们成为对方的精神支柱忙碌于一家小店，为了更好的生活而努力奋斗。他们过着简单的日子，享受着简单的快乐。
&esp;&esp;越这样对比，谢题越能感受到钟熠的功底。
&esp;&esp;除了灯光和收银员阿丹的相貌不同可以证明时间切面外，钟熠饰演的阿潮的状态也很能令人分辨。
&esp;&esp;钟熠感觉自己在接受一场即时采访。他慎重地考虑后才回答道：“只是设计过阿潮在思念妻子时会怎样。”
&esp;&esp;演员在碰到一场好戏时，就是会如此疯狂。
&esp;&esp;等大家看完电影，发现这只是一个普通得再普通不过的日常故事，会不会觉得上当啊？
&esp;&esp;他对人物的理解似乎也无懈可击。
&esp;&esp;生活中有很多这样的普通人，经历了大型变故，精神一时接受不了，只靠身体的本能反应在生活。
&esp;&esp;因为失去了快乐的婚姻所以变得低沉吗？
&esp;&esp;幸运的是《双丹》的导演汪代荷并不属于此类。
&esp;&esp;为此，他重新打起精神，找到了一份工作，哪怕更辛苦，工作时间更长，他也无所畏惧。
&esp;&esp;让现在的钟熠来理解，这群人好像真的把“电影是艺术品”这句话听进去了。他们带着孤高的傲慢，在制作电影时不再抱着“讲好一个故事”的想法，而是试图证明自身有多少文化，又有多么高雅。
&esp;&esp;现在的阿潮看着就像一棵老树般死气沉沉。他经常会因为一点小事失神很久，更是频繁在便利店里出现注意力不集中的情况。